《如果說一切都能讓人堅強，唯一能讓人脆弱的就是感情》

晚上聽著弦子的醉清風，腦中所浮現的竟然再也不是歌詞的意象，我對自己也許不夠誠實，但我總是會被自己的理性和感性糾纏。在是1是2之間找尋1.5，找尋平衡，找尋對自己好一點的方法。

…還有沒有情濃，風花雪月龑榮

和你醉後纏綿，你曾記得亂了分寸的心動。

蝴蝶去向無影蹤，舉杯消愁意正濃，吾人寵...

人們總是被自己的感情牽絆住，一生中總難逃在理性與感性之間的悠遊地帶，會不斷的尋尋覓覓，找尋什麼？安全感，依賴，或者是情感上的歸屬感？

說實在，自己很難清楚那些感情因子的分別。我不懂什麼時候對一件事物、一個人會如此仰慕，如此喜歡，如此欣賞。也許所謂的愛就是那麼紊亂，無法那麼堅定不移。天地間，如果說一切都能讓人堅強，唯一能讓人脆弱到掉淚的就是感情。那份對愛的悸動、對感情的猶豫、對過往的執著是永遠比不上一切萬物。

看完色‧戒，讓我不懂的是在那個動盪年代感情糾葛的紛亂。比起白先勇的台北人的角色，色戒裡的人就顯得複雜，且更人性。看完了李安執導的色‧戒，我在想：到底在一個人的眼中，所謂的愛，是身體還是性靈？在彼此防備的關係裡，他們所存在的是對彼此的那份依戀或者是怨恨？在那些處處勾心鬥角、自私自利的大時代裡，愛到底是奉獻自己身體或是靈魂。矛盾的心緒完全來自對一個人的愛恨情仇。我相信王佳芝是恨老易的，因為他是漢奸；但王佳芝又是愛老易的，因為老易對他是如此真摯真實。最後一幕，當眾人對自己的命運充滿怨懟和不滿時，被命運嘲弄卻無一絲痛苦的王佳芝是堅強的。她對自己的決定不會後悔，她深知愛她的，不，她愛的人並不是老鄺，而是那位到最後默默彰顯對王佳芝包容的老易。

「剛剛一些人把麥太太的行李打包走了，怎麼回事？」易太太問。

「跟別人說，麥太太(王佳芝)有急事回香港去了 」

夢境的須有，琴聲一曲相頌，還有沒有情濃？

人是個無法對自己好的動物，既然無法愛了，怎麼還是有勇氣愛下去。知道是個錯，為什麼還要寧可相信一錯再錯？也許是寂寞吧，讓他們無法對未來的感情路上有好的想法。也許是懷念吧，讓他們無法從現實的囹圄裡跳脫出。

這也讓我想起白先勇台北人《花僑榮記》裡的盧先生，為了感情賣上自己的一生奮鬥的心血。盧先生是愛他未婚妻的，但對愛情也是失敗者。在感情的處理上，是偏向一邊的極端，沒有矛盾。白先永所描寫的那些人物，到最後的壓抑和墮落，是照著一個人「完美」的思緒走的。盧先生在那個時代裡，是寂寞的，也是熱血的。相對而言，在色戒裡，王佳芝，又是怨恨、又是寂寞、又是執著於自己對老易的情感。當然，這也就是因為比較起色‧戒，白先勇筆下台北人《花橋榮記》的盧先生略遜一籌。因為白先勇筆下的那些人，有著各自自己的過去，還是依賴著某些精神上的執著，因此那些活下去的動力，就是他們僅存的依靠和態度。他們對生活沒有矛盾，但對生活有著一定程度上的無奈和無力。那些人對生活的態度是一直線，沒有旁門分支。唯一令人慶幸的是，《花僑榮記》給觀眾帶來的是對未來正面的回應，或許當下如此蕭瑟，如此不順，雖然經歷了許多各個人對不同生活的絕望，但是黑暗中還是有那麼一盞明燈，指引方向…

是我想得太多，猶如飛蛾撲火那麼衝動，最後還有一盞燭火燃盡我…

張三影的望江南也許對人，對那些身處在那些大時代，且又寂寞又怨恨的人之情懷做了最恰當好的解釋。

胜會在何時。

厭厭病，此夕最難持。

一點芳心無托處，荼縻架上月遲遲。

惆悵有誰知。

是啊，那個時空，哪個年代，哪個人都在感情路上走過。不管是誰，都有寂寞過，那種惆悵有誰知呢？到最後，不管是誰，都是曾經受傷的人。

曲終人散，誰無過錯，我看破。